《江城子•密州出猎》有感

下联:牵黄擎苍少年狂,看孙郎?

       
上半阙,写了枢密使出猎的风貌,倾城相随,牵黄擎苍,千骑卷平冈,而小说家则设想吴太祖一样亲射虎,来回报满城人的亲信与随行。下半阙,酒酣胸胆,想起自己两鬓微霜却不得志,期盼着朝廷哪一天能象任用冯唐一样启用自己,而当时,即便两鬓微霜,自己回报的则是挽弓满月,驰骋西南,连成一气。

[句式演说]

起式便是个七言独句,第四句为四、五豆。其眼前四言部分可由中平中仄改用中仄平平。在词调中作一句计。第五句七言后三字可改用古风式句尾仄平仄,末句仄平平为习用定式,其平仄不变。

永利国际 1回答:

       
印象中的苏子瞻,是《水调歌头》中的“明月哪天有,把酒问青天”“但愿人长久,千里共婵娟”的明明白白婉约,是《念奴娇.赤壁怀古》中的“大江东去,浪淘尽千古风云人物”“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”“间谈笑风生间,樯橹灰飞烟灭”豪迈奔放,抑或是《江城子》“十年生死两开阔,不思念,自难望”“相顾无言,只有泪千行”的凄惨感伤,而那首《江城子.密州狩猎》更加多的是投笔从戎的辛弃疾“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营”“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊,沙场秋点兵”“了却君四天下事,赢得生前身后名,可怜白暴发”的只好在梦里的战地方兵、驰骋疆场无言与悲凉的意味。

上课先生一一一一边义老师

平仄分析(中华新韵)————–

       
“老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随都尉,亲射虎,看孙郎。酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨,持节云中,何日遣冯唐。会挽雕弓如满月,西南望,射天狼。”

永利国际 2

回答:

       
然则在她的心头,他是还是不是情愿那样的生存?而那首《江城子》正发挥了他心神的渴望,他也盼看着持节云中,能够获得朝廷信任,可以“会挽雕弓如满月”,可以“西南望,射天狼”,可以为国家形成一番事业,而那也多亏拥有有美妙抱负、有英雄才情、有家国情怀的好男子的一权利和职分!但却不是其余一个王朝、任何一个时日可以已毕的。而前些天,展雄才,看今朝!

《词律》又名《水晶帘》,而《南歌子》亦有别名《水晶帘》,与此相混,同名非同调。

谢鲁蝎友邀。水平有限,勉强凑对,顾不及格律了:

     
暑假跟着冰儿背课本中的古诗词,被苏子瞻那首《江城子.密州狩猎》给撩得一表非凡,热血沸腾,特别是朗诵“左牵黄,右擎苍”“亲射虎,看孙郎”“鬓微霜,又何妨”“西南望,射天狼”这样节奏铿锵的短句时,感觉温馨一身充满了力量,在那宽阔盛大的天地牵黄擎苍,冲锋陷阵,驰骋翱翔。

宋人多依调重填一片,成为双调。70字,并有平韵和仄韵两体。句式也互有出入。以三十五字体为常见格。《钦谱》以干燥韦庄词及苏子瞻双调词“凤凰山降水初晴”立谱。苏文忠所作《密州狩猎》最为美妙。其《江城子辛卯十月二十日夜记梦》为悼亡妻之作,读之动容。

上联:

        “老夫聊发少年狂”
是那首词中最熟识的一句,寻常用于烈士暮年、人老人心不老的怀念。而其余的句子,那种气吞山河、豪情万丈,那种英雄无用武之地,只好在狩猎中想象战场陷阵杀敌的无法和魔难性,那种身在偏隅、心忧天下的家国情怀,深深地感动了本人。而我,竟然到现行,才读到那首词,才感受到那种心境。

[本调律析]

(1)、 
此调分单调、双调三种。单调三十五字八句五平韵,如韦庄词。双调七十字十六句十平韵。为平淡之重叠,故上下片结构完全相同如苏仙词。

(2)、  单调词句式及用韵排序为:

7。3,3,4、5。7,3,3。双调即为单调两片之重叠。词有干燥、双调、三叠以致四叠等分歧结构格式。单调词皆为小令短词,双调中既有小令,也有长词。三叠以上者皆为长词。长词,又称慢调、长调。按王力先生意见,大约以六十二字以内者为小令。六十三字以上者为慢调。如此界定原因,首要考察于诗文之间承继衍生和变化的规律。

早期,多以五绝和七绝体之齐言诗入词。一些双调令词与两首七绝非凡类似,即为五十六字。七绝体入词后,向长短句方向发展,往往用摊破、添字、添句等招数。字句扩展。其中以添八个三字句者为多见。即为六十二字。由此,凡在六十二字以内者即称“令词”。更短小者即习称“小令”。又有以九十字划界,令词以上至九十字以内者为中调。九十一字以外,为长调。韦庄单调《江城子》三十五字,故称“小令”。苏仙《双调江城子》七十字则属中调之词。

(3)、 
起式为七言独句,是此调卓绝特征之一。单调者如韦庄词“髻寰狼籍黛眉长”。附例一欧阳炯词中“晚日钱塘岸草平”。附例二牛峤词“极浦烟消水鸟飞”。双调者如附例四苏子瞻词中“十年生死两广大…夜来幽梦忽还乡”。附例五苏东坡词中“老夫聊发少年狂…酒酣胸胆尚开张”。那些七言句,此前后句语义关系及小说上看,皆独自成句。用独句领起或点明时间地方或指出重大事件,或发布强烈心绪。令人为之一震,起到领起全篇功用。

词中独句,必然入韵。用于不一样职责,起效果不一样,或用于起事者,或指令点题,或发布感慨。用于全篇居中地方者也较多见,多为强调或为转折,精心写好独句,全词为之增辉添色。韵味顿浓,大家读苏仙《江城子密州狩猎》起先一句“老夫聊发少年狂”少保神态毕现。读其悼亡妻之词,一句“十年生死两无边无际”无限伤感倾心尽发。

七言独句之后,接下是多少个三字句承接一个四、五豆句。如苏词中“左牵黄,右擎苍。锦帽貂裘、千骑卷平冈”与眼前的七言句形成较大落差和波折,三个三字句,习用对偶。产生罗列陈述感。四五豆句则一波一折,从而把词意推向一个小高潮。那是此调特色之二。

那几个四五豆之间,结合的并不万分牢牢。故也有断作四言与五言两句者。但从上下句节奏韵律上看,以作四五豆之九字句读,更为适合。

(5)、
下面一转,又用了一个较长些的七言句,带动四个三字句作结,嘎然煞尾。三个三字句作结,果断利落,是此调特色之三。

(6)、
单调中有多个七言句双调中则有三个。全为常规律句,其首先、三字皆不拘平仄,与诗律中正常变格雷(格雷)同。可知诗律对词律影响之深。并且,此调中心七言句的行使还较活络。可由平起平收式改用仄起平收式,自由度更大,正由于其变格变式皆较活络,限定较小。填写起来,选词用语余地较大,故为词家所偏爱,写出无数力作佳作。

(7)、
统览全篇,句式多变有三言、四言、五言、四五句豆之九言五种句型。参差错落,起伏跌宕,腾挪有致。给人摇曳多姿,激荡回肠之感,设想当时配曲演唱中,当为时缓时急,表现力极强,既可发挥刚毅激烈的不羁气派,又可发挥依恋悱恻的纷纷心态。苏子瞻《出猎》与《夜梦》同属一调。前者写其出猎拥从,犬马驰骋,一派激扬豪情。后者悼念亡妻,生死梦回,突出忧思忧伤。复杂多变之笔,格局与内容细致结合,可谓深谙韵味精髓。

(8)、 
此调自身,本就句式多变,词家在撰文中,还有些随机变化。比如第四句的四五豆句,其四言部分就有仄起平收及平起平收两种,韦庄单调《江城子》中为,“角声呜咽、星斗转微芒”(仄平平仄、平仄仄平平)。欧阳炯《江城子》为“六代热热闹闹、暗逐逝波声”(仄仄平平、仄仄仄平平)。其余,末尾五个三字句也有增加一字,变为一个四言句连一个三字句者,如欧阳炯《江城子》中“如西子镜,照江城”。或认为“如”字为衍生字,即抄传之误。

骨子里,按曲唱词时代,即如大家明日鼓词灵魂乐,随机增加衬字本属常事。以上这一个异变之处,是填词本就所有局地见风转舵的又一佐证。

(9)、《 
钦定词谱》于欧阳炯“晚日凉州岸草平”词下加按语“即开唐诗衬之法。着”于牛峤词下加按语“即开元曲添字之法”,添字之法,唐诗中期多见。衬字之法,起于宋,盛于元。二者有时很难界定。附加虚者多为衬字,而实词中多次与本文浑然一体,与添字法无异,发生另体与此有关。

永利国际,是因为时间涉及明日的课到此为止,下节讲。仄韵格《江城子》和《长相思》,因为她俩能篇幅较短能合在一起讲。

永利国际 3

回答:

       
绝对于辛忠敏不可能亲上战场痛快杀敌的瑰丽不得志,苏仙显明更擅长自我调节,他寄情于山水,写下了小石潭记;纵情于美食,开创了水煮肉;修习佛法,与佛印和尚欢悦地来往……宁可食无肉,不可居无竹”,那总体,让她看起来如此地大方,如此地豪迈奔放。

边义先生

回答:

[选解提要]

事先所讲各调,多数为七绝体入词,单调者居多。《江城子》一调,长短句特色尤其出色。句型丰硕,结构沉降,犬牙相制。由单调重叠为双调后,表现力誉为进步。黄黄庭坚改作仄韵格,更辟一途。而《钦谱》却斥其俚而反对录取,单纯探索平仄韵格变化角度,或有启迪。

[谱例]

髻鬟狼藉黛眉长,(七律,独句)

出兰房,

别潘安仁,(与上句对偶)

角声呜咽、(或作中仄平平)

星辰转微芒。(与上句合为四五豆)

露冷月残人未起,(可用古风尾)

留不住,

泪千行。

——韦庄《江城子》(单调小令,35字,七句五平韵)

[谱式]

中平中仄仄平平,

仄平平,

仄中平,

中平中仄、

中仄仄平平。

中仄中平平仄仄,

平中仄,

仄平平。

下联:卧薪尝胆苦自励,瞧勾践。

我们夜间好,明晚再而三由本人为大家展开词律详解之《江城子》。《江城子》又名《双调江城子》、《江城引》、《江神子》、《江神子令》、《村意远》、《水晶帘》。

回答:

[本调序语]